《偷情先生》剧情简介
很少有人狂妄到认为自己天下无敌就像楚翔原以为枣红马烈焰的速度已经天下无双甚至飞机炮弹都没有它快可是见到这些鬼子的忍术后楚翔发觉鬼子的速度也不慢不过...早知道这里的老大会主动找自己就不必让王绍辉二人出去瞎转悠了幸好还有十名司机在顶着数不然少了两人非被看破不可几位怎么称呼办公桌后面坐着的人年纪不大但是眼神甚是...
楚翔差点没被它痛死这股剧痛像是一支兴奋剂让他原本奄奄一息的神志马上清醒过来楚翔的一只脚已经抬起来准备下马突然地清醒让他心生警惕自己在犯浑啊这时候下了马凭小...
《偷情先生》相关评论
眉心点红绽笑颜
还是一部“李安作品”两对父子之间纠结的关系成了影片的情感核心延续了李安电影中的父亲母题可惜的是作为一个强类型的电影文戏拖拉了节奏让主角的行动显得不紧不慢也并不危急这可能是安叔的妥协吧为了试验新技术为了让新技术被大家接受不惜用一个二流的剧本和大卡司再加上强类型来拉拢观众但结果仍然令人惋惜说实话120帧带来的清晰感让人一下很难适应但当熟悉之后你的眼睛可以在画面里游走偷情先生甚至连飞驰的摩托上史密斯飘起的衬衫褶皱都能看清太清了清到整个电影界都不知道怎么看它 希望安叔继续拍下去让历史来给你正名
太刀川ミミ
只看了张显宗和岳绮罗的片段张的爱如切如磋如琢如磨爱得情难自禁三观不正我把星星月亮都放到你的面前你也不会爱我我帮你杀人护你周全给你买珠宝买衣服你不在乎我我却害怕你嫌我丑陋嫌我弱小嫌我凡夫俗子我用生命教会你什么是爱你最终也只是对我说张显宗我牙疼
浮晖w
父子伦理与时间年轮的点水探讨是习惯性策略表达类型元素是骨骼支撑几场动作戏继续“比利·林恩”中例如演唱会段落、战争段落等用以测试探索全新视觉革新下的场面调度、画面美学和空间运动的重置标准偷情先生是真正起点好比那只蜜蜂服务于主角体质制造戏剧功能倒是其次更多的作用其实等同于比利·林恩回家后房间中的那只苍蝇各种更加丰富的多焦点长纵深置景光线、建筑、植被、灰尘、枪火、影子、水波都开始参与对故事情节注意力的分散抢夺甚至表演面孔都被减龄与高帧技术多元拆解细化九十年代的美国动作片刚刚脱离B级制作的粗糙和平面追求更加极致丰满的全球化视角下的视听造戏且还未被新世纪流行起来的高速剪辑摧毁流畅持续运动与充分环境感知李安以此为材料切入不止锤炼锻造未来前沿挽救曾经大众影像的真切流动更是重中之重
