《惊天动地》剧情简介
有什么事情吗蜘蛛队长见楚翔并不真生气他道：楚队长大事不好啊刚才我们在外面遇到其它组的人回来说外面有大批丧尸部队距离我们还有一百公里目标就是迷失城...王明波道：言之有理不论是哪里我想都不养闲人吧就说我这个小小的基地大家也需要工作才能换取食物过迷失城防御强应该不会像我这里不到十分钟就被人攻破幸好你们出手不然...
关山和许淑梅都有些傻眼这两天楚翔拿出不少的食物如果说把这些食物换成钱绝对不会是小数目而且楚翔也拿出几把手枪和子弹这让二人对楚翔的话不敢轻视就算刚才...
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小史
李子俊导演做过林岭东的副导演又是郑保瑞的好朋友可能作品的气质由此有意无意地想研习与继承了酷烈的暴力、原始的兽性、失控的秩序以及压抑的人物但别说神韵就连形式都摸不着皮毛整场戏之所以如此扑街人物塑造没铺垫、缺变化是罪魁祸首哪来的惊天动地一个个不就是狂躁症发作反而是没太多戏份的林家栋单凭菜市场追贼的这场戏表现出最鲜明的个性剧作上也很低劣仓田保昭莫名其妙地就退场了；张晋和养女的关系处理得很差完全变成累赘；最后居然靠“正因为这批黄金才会死那么多人”点睛摆明导演和编剧飞纸仔飞到最后在做急就章在为“我可没有在无脑地堆砌打戏”安个毫无诚意的因由塞责有一说一穿短裤背心的文咏珊好索
子非鱼_
父母的形象都没有出现过虽然没有交代姐弟俩为什么要离开母亲但从姐弟俩讲睡前故事那段来看感觉母亲是一个很锋利的人父亲永远只是一个虚空的目标但影片中出现了好几个典型的男性角色舅舅、司机和那个温柔的gay他们是剧情转折的关键对姐姐的影响都是颠覆性的我们以“姐姐”的视角体验他们的遭遇也一次次跟着姐姐从看到希望到走向绝望弟弟是一种纯粹的善的象征他会和精神病人做朋友为死去的白马痛哭用劳动换取三明治为受到嫌弃的小提琴家鼓掌他的善良让人心声怜爱电影的镜头语言真是绝佳司机在车厢里强奸姐姐那段远处马路上突然有辆车停了下来一个人从车里出来往镜头这边走我一开始以为他是不是会去救姐姐但很快就知道他只是临时停一下而已
昔年如初
影片以“社會問題劇”為基本形式令30—40歲年齡段女性所可能遭際的多種危機、歧視和犯罪像放幻燈片一樣一一降臨到了同一女性身上影片處理問題的基本邏輯還是向外求取的它暗示解除了這一切社會權力結構的壓迫之後女性就將迎來一片新天新地對此我更認同一位友鄰短評中的認識：“從易卜生筆下的娜拉到金智英問題其實沒有變過但所有人理解這些問題的時候都會條分縷析把原因歸結到男性、社會習俗、婆媳關係、傳統觀念等現成的答案裡彷彿人就是社會的受宰治物但是人與社會結構永遠處於復雜的互動中人對於社會的反應實際上既有被迫的也有主動的——我們害怕獨自面對荒野、棄絕一切社會規則你很難說金智英小時候表現出來的那些乖巧是受習俗壓迫的結果有可能惊天动地只是我們變成一個社會人的主動選擇”2020年5月16日午後於海甸島
