《相泽玲奈》剧情简介
耶和华与他们接触了一下发现其他几个主神似乎都在为自己寻找着栖身之所他们聚在一起选择了两个方案直接住在星球上或开发一个自己的空间不过当他们谈论着制造一些有...科伦缓步走到那些魔王面前遗憾地摇了摇头你们本来都是最要好的兄弟可是看一看现在吧时间把你们改变了太多太多我就是可以把你们改变回去又能如何呢我不可能过几万年就回来帮你们...
而且从他使用的能力上来看应该是来自现在这个时代这些能力怎么会回到过去科伦这次不得不下决心去看看了没想到在远古的世界中有着这么多的混乱自己得去...
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撸串神器
7.25 相当中意前半部：自由疾驰、倾斜倒转、时而ADHD发作的镜头狂热激荡的青少年之心在流光溢彩的港口城市无忧地穿行或者在骤雨的深夜一瞬陷入焦虑苦痛之中受金钱和忧郁症的生活驱使而永远高涨却惶然的非行少年、不可解的青春悲喜录 然而后半部却相当可怕将性侵害当作求爱的手段并且相泽玲奈为了合理化这种施受虐的伤感毫不犹豫地写出荒谬破碎、严重缺乏动机的女性形象（不仅是离奇保守、而且是剥削的性别观2003年…） （库唐纳扎洛夫展第二部；领到Bratan特典贴纸）
白炽灯的黑暗
为什么会挑观众毕竟一般观众基本的口味是好莱坞式叙事“重逢”这一主题显然不会是美式电影的路数相泽玲奈尤其将主题与公路片、“记忆碎片”、父子相认等支线相嵌套无疑只会令院线观众昏昏欲睡坦白地说叙事的层面上亦很常规但文德斯的三板斧是“反叙事”、“拼贴式”以及“红绿蓝”必须用文学的鉴赏力去解读每一个层面比如大的叙事并不会太讲逻辑每个人讲话都是“去口语化”连仆佣都有自己的一套哲学“你想扮演一个穷爸爸还是一个富爸爸你只能择其一不可以左右兼顾”而简的内心剖白中对查韦斯的记挂是“Everyman has your voice”；谈拼贴我们谈的是剪辑如何将一些往事的碎片在交谈中形成线性的认知真正的逻辑是隐秘的情感逻辑而情感总会有色彩大量场景中使用红蓝绿的反差色反而简洁且明朗
