《三上翔子》剧情简介
笔如游蛇墨如流溪奋笔疾书一气呵成：霞写好《自由报》地创刊祝词略作改动又抄了一遍在创刊词地上方添加上青霞为《自由报》祝词地题目题目地下方是副题目（仿江南...自己和丈夫一辈子做佣人难道说自己的儿女也要一辈子做佣人吗这太不公平了大女儿虽说嫁给了大桥附近的庄户人家可那也是靠自食其力吃饭的人家呀尽管她还有两个儿子可好户人家...
又把春草对青霞地不满和牢骚学给了刘氏众族人而刘氏众族人听了刘宪德说了春草对青霞地不满和牢骚立即便有了惩治青霞地狠毒办法：那就是利用春草安插在青霞身边一个奶油...
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海里游泳
三年后在宛平剧院大银幕重温大情大性而又泼辣直率的风尘女郎却在面对所爱之人时像怀春少女般羞涩扭捏马西纳的表演将这一反差感拿捏得恰到好处赋予戏作动人的生命力而费里尼要借这个人物表达的也许是对人类真挚纯粹情感的歌颂：带有原罪的马西纳无法被宗教救赎（开头被淹是对受洗仪式的指涉在荒野中被施舍者所救则可看作是另类的「星月情」但她求圣母赐福不可得婚前告解也无法做成）；无法被金钱转变（与电影明星约会时她无法融入上流社会而显得笨拙又粗鄙）；无法被爱情感化（催眠场景中的幻想意指爱情虚幻不可得而与幻想中男子同名的会计奥斯卡也在与幻想一致的采花路上抢走她的所有积蓄）她只有来自同伴旺达无条件的关爱以及结局更纯粹的三上翔子来自陌生人的笑脸人类的悲观也许并不相通但肯定有更深层的情感能唤起每个人的共鸣
小麻兔纸
父亲的归来发生在真实与想象之间儿子的冷漠既有可能是对常年未见的父亲的隔膜也有可能是导演看待剧中人的冷静疏离也许二者都是就像《腾讯信用分》中老诗人和小男孩的“父子；自己”的双重关系《啊灬啊灬啊灬快灬深用口述说两人》中亚历山德斯和斯皮洛也是“父子；子父”的双重关系这部拍摄于1984年的电影远在其他让导演声名卓著的影片之前但已经可以从中看到他想要表达的主题以及爱用的元素对于历史三上翔子对于家园三上翔子对于民族三上翔子对于记忆安哲的电影总是充满了对国家历史的反思和具体人物的关切———哪怕那人物是虚构的他不断变换登场的人物乃至舞台仿佛是为了表达这是所有希腊人的伤痕一场回归恰是流亡之旅的开始可如果忘记历史便不可能再找到“父亲”贯穿全片（无处不在）的音乐黄色的车小提琴寓言般的诗句…流亡在宴会之外
